Pigmento
È la particella colorante dispersa nel veicolo. Codici come PW6, PB15:3 o PR122 identificano famiglie di pigmenti; tonalità, forza e trasparenza possono comunque cambiare fra produttori e lavorazioni.
Manuale tecnico · pigmenti, supporti e processo
Come miscelare i colori: guida tecnica professionale
Un colore non è soltanto un codice HEX. La resa nasce dall’incontro fra pigmento, legante, opacità, spessore, fondo, luce e processo. Questa guida spiega come leggere una formula e trasformarla in un provino ripetibile.
Regola fondamentale: la ricetta digitale è un punto di partenza. La formula definitiva si approva asciutta o polimerizzata, sul supporto reale e nella stessa luce in cui verrà utilizzata.
01
Fondamenti
Il colore percepito e il colore materiale non sono la stessa cosa
RGB e HEX descrivono luce emessa da uno schermo. Una pittura o un inchiostro riflettono invece parti dello spettro: due miscele possono sembrare uguali sotto una lampada e divergere alla luce del giorno. Questo fenomeno si chiama metamerismo.
Legante e veicolo
Olio, emulsione acrilica, base serigrafica o gomma arabica tengono il pigmento insieme e al supporto. Modificano brillantezza, indice di rifrazione, viscosità, asciugatura e quindi anche la tinta percepita.
Forza colorante
Un pigmento ftalo può correggere una miscela con una traccia; una terra o un bianco possono richiederne molto di più. Per questo le percentuali non si deducono dalla sola posizione sul cerchio cromatico.
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Coprenza
Opaco, semi-opaco e trasparente: il supporto entra nel risultato
La coprenza è la capacità del film di nascondere ciò che sta sotto. Dipende da pigmento, concentrazione, dispersione, spessore, metodo di applicazione e contrasto con il fondo. “Più bianco” non significa automaticamente “più corretto”.
Trasparente
Lascia partecipare il fondo. Ideale per velature, non per nascondere.
Semi-opaco
Modula il fondo e cambia molto con deposito e numero di passate.
Opaco
Ha maggiore potere coprente, ma nessun film reale è indipendente dallo spessore.
La prova più utile: drawdown su bianco e nero
Stendi lo stesso film sopra una zona bianca e una nera. Se la separazione rimane visibile, il colore è trasparente o il deposito non basta. Registra applicatore, spessore, supporto, marca, lotto e condizioni di asciugatura: senza questi dati il confronto non è ripetibile.
- Bianco titanio (PW6): molto coprente e ad alta forza di schiarimento.
- Bianco zinco (PW4): più trasparente e delicato nelle tinte; non equivale al titanio.
- Base trasparente: riduce la concentrazione e aumenta la trasparenza; non schiarisce come un bianco.
- Fondo bianco: è uno strato separato dal top color, soprattutto in serigrafia su tessuto scuro.
03
Metodo operativo
Una miscela professionale è una sequenza misurata
- 01Definisci il contesto
Marca e linea, supporto, fondo, sistema, finitura, spessore e luce di valutazione.
- 02Tara e pesa
Usa un contenitore pulito e una bilancia adeguata alla dose minima. Registra i grammi, non “gocce” o volumi casuali.
- 03Parti dalla base dominante
Aggiungi i pigmenti ad alta forza gradualmente. Per dosi sotto la risoluzione della bilancia prepara una premiscela nota.
- 04Miscela completamente
Raschia pareti e fondo, evita aria e contaminazioni, mantieni uguali tempo e metodo fra i provini.
- 05Applica come in produzione
Stesso supporto, fondo, rete o pennello, spessore, passate e ciclo di asciugatura/cura.
- 06Correggi una dimensione alla volta
Prima valore chiaro/scuro, poi tinta, infine croma. Annota ogni aggiunta e ricalcola il totale.
04
Serigrafia tessile
Il colore dipende dal sistema di inchiostro e dalla costruzione della stampa
Plastisol
Film termofusibile, normalmente coprente e controllabile. Deposito, rete, racla, flash e cura devono seguire la TDS della linea utilizzata.
Base acqua
Penetra maggiormente nelle fibre e richiede controllo di evaporazione, umidità e cura. Una base pigmentabile non è automaticamente un bianco coprente.
Discharge
Rimuove o modifica il colorante di cotoni scaricabili. Il risultato dipende dal capo; non è una scelta affidabile per poliestere o tinture non scaricabili.
Supporto chiaro, scuro e poliestere
Su cotone bianco il top color è vicino alla condizione di riferimento. Su scuro serve spesso un underbase; sul poliestere può servire anche un blocker contro la migrazione dei coloranti. Il fondo resta una separazione e una passata distinta: non va sommato agli ingredienti della tinta superiore.
Supporto→Barriera, se necessaria→Fondo→Top color→Cura e test
- Non trasferire una formula 1:1 fra plastisol, acqua, discharge, marche o serie diverse.
- Rete, EOM, durezza/angolo/pressione della racla e numero di passate cambiano il deposito.
- Su poliestere usa un sistema compatibile e controlla la migrazione dopo il riposo, non soltanto appena stampato.
- Fluo: fondo bianco, contaminazione minima e aspettative realistiche su coprenza e resistenza alla luce.
- Temperature, additivi, percentuali di attivatore e tempi di cura provengono esclusivamente dalla TDS del prodotto.
05
Colori a olio
Corpo, velatura e tempo di essiccazione cambiano la stessa tinta
L’olio asciuga principalmente per ossidazione. Pigmenti e medium modificano velocità, trasparenza, brillantezza e consistenza: prepara prima il colore, poi regola il comportamento con un medium compatibile.
Alla prima
Stesura più diretta e spesso coprente. Confronta il provino nello stesso spessore; un impasto e una pennellata sottile non mostrano la stessa tinta.
Velatura e scumble
La velatura trasparente somma otticamente il fondo; lo scumble chiaro e semi-opaco diffonde luce sopra uno strato asciutto. Non sono sostituibili con un semplice HEX.
Nella stratificazione rispetta la flessibilità crescente degli strati (“grasso su magro”) e lascia asciugare adeguatamente. Solventi e medium richiedono ventilazione, uso e smaltimento secondo SDS.
06
Colori acrilici
Evaporazione e formazione del film spiegano il cambio bagnato-asciutto
L’acrilico è una dispersione polimerica in acqua. Durante l’asciugatura l’acqua evapora e le particelle di legante formano il film: opacità apparente, brillantezza e valore possono cambiare. Approva la formula soltanto a film completamente asciutto.
| Formato | Comportamento | Uso della formula |
|---|---|---|
| Heavy Body | Trattiene il segno e costruisce spessore. | Provino con spatola o pennello e deposito costante. |
| Fluid / Soft Body | Più scorrevole, stesso pigmento possibile ma film diverso. | Evita di compensare la viscosità con acqua eccessiva. |
| High Flow / Ink | Film sottile, elevata mobilità, coprenza legata al pigmento. | Valuta su fondo reale e nella tecnica finale. |
| Glaze | Medium trasparente: il fondo partecipa al colore. | Formula e supporto vanno testati insieme. |
07
Gouache e tempera fine
Opacità vellutata, acqua controllata e valore da giudicare asciutto
La gouache tradizionale usa un legante acquoso, spesso gomma arabica, e un’elevata concentrazione di pigmento. Rimane normalmente riattivabile con acqua; l’acrylic gouache forma invece un film acrilico più permanente. Sono sistemi diversi.
- Pesa i colori prima di aggiungere l’acqua: l’acqua regola la pennellabilità, non il rapporto pigmentario.
- Prepara abbastanza miscela: replicare una tinta opaca con micro-aggiunte è difficile.
- Il valore può cambiare asciugando; confronta il campione opaco e completamente asciutto.
- Strati molto spessi possono crepare, soprattutto nelle formulazioni tradizionali ad alto carico.
- Su carta colorata o una stesura sottile, il fondo può riemergere nonostante l’aspetto coprente in tavolozza.
08
Diagnosi
Correggere il problema giusto, senza inseguire il colore
Riduci il bianco o aumenta la base dominante. Prima verifica che il film non sia più sottile del provino.
Aumenta una base chiara coerente; una base trasparente diluisce ma non schiarisce come un bianco.
Controlla se hai sommato troppi pigmenti o complementari. Riparti con meno basi e aggiunte più piccole.
Separa tinta e processo: fondo, pigmento opaco, deposito e passate sono variabili diverse.
Approva a secco/cura completa. Mantieni uguali spessore, fondo, finitura e luce del confronto.
Non correggere la tinta superiore: serve un sistema low-bleed e/o una barriera compatibile, con controllo termico.
Un RGB non dimostra fluorescenza. Usa pigmento fluo reale, fondo bianco e un provino sotto la luce d’uso.
Prepara una premiscela nota o aumenta il lotto di prova; non arrotondare a zero un pigmento ad alta forza.
Sicurezza e responsabilità tecnica
La scheda tecnica viene prima della ricetta
Consulta sempre TDS e SDS della marca e del prodotto effettivamente usati. Ventilazione, DPI, gestione dei solventi, sostanze sensibilizzanti, pigmenti contenenti metalli, attivatori discharge, temperatura di cura e smaltimento non hanno un valore universale. Non mescolare sistemi incompatibili e non usare additivi “a percentuale standard” senza indicazione del produttore.
Bibliografia tecnica essenziale
Fonti primarie e schede di riferimento
Ultimo controllo: 28 luglio 2026. Le schede del prodotto specifico prevalgono sempre sulle indicazioni generali.
- CIE — formula di differenza colore CIEDE2000
- Avient — opacità, fondo e standardizzazione in serigrafia
- Avient — stampa su poliestere e contrasto alla migrazione
- Virus — discharge su cotone scuro
- Matsui — sistemi di miscelazione base acqua e discharge
- Winsor & Newton — pigmenti a olio opachi e trasparenti
- Winsor & Newton — bianco titanio, zinco e mixing white
- Liquitex — fondamenti, pigmenti e medium acrilici
- Gamblin — tecniche indirette e stratificazione a olio
Ora applica il metodo a un colore reale.